Aktuální číslo:

2017/12

Téma měsíce:

Kontakty

Fluidní čáry

 |  13. 1. 2011
 |  Vesmír 90, 58, 2011/1

Po publikaci O duchovnosti v umění z roku 1912 věnované teorii barev a považované za fundamentální text pro pochopení abstraktního umění, se Wassily Kandinsky pokusil představit základy moderní teorie tvaru. Snahou tohoto čelního rusko-německého představitele avantgardního umění bylo analytickým postupem nalézt základní tvarové elementy (Grundelemente), které si i přes svou formální úspornost uchovávají univerzální sdělnost. Přestože spis vznikal již během první světové války, byl vydán až v roce 1926 pod názvem Bod, linie a plocha. Kandinsky byl přesvědčen, že určité – byť abstraktní – tvarové konfigurace vyvolávají v divákovi jistou „vnitřní rezonanci“; body, linie a jejich kompoziční uspořádání mohou podobně jako slova sdělovat konkrétní pocity a významy. Například lomená čára s nepravidelnými ostrými úhly může vyvolat vnitřně aktivní napětí. Kandinsky vycházel z přírodních předobrazů a latentní expresivitu „Zickzacklinie“ ve své knize podtrhl fotografií nepředvídatelných světelných drah blesku na obloze. Tato lineární událost přepsaná do čárového schématu byla podle Kandinského významově soběstačná; trajektorie blesku v sobě obsahovala dramatickou zvučnost.

Kandinsky nebyl pochopitelně první, kdo pozoroval podobné přírodní jevy. O znázornění energetického, elektrického či vitálního fluida coby tajemné síly, která vyzařuje z hvězd, bytostí a věcí, se snažili i někteří vědci konce 19. století.

Zatímco v českém vydání Ottova slovníku z konce 19. století se dozvíme jen, že „fluidum“ je tekutina, soudobý francouzský slovník Robert uváděl, že „fluidum“ může být rovněž pojmenováním pravděpodobných substancí, které nám umožní uvědomit si určité fenomény. Pojem bylo možné užívat ve spojení elektrické, magnetické, vitální, nepostižitelné, efemérní fluidum. Tyto fluidní, mnohdy i okultní fenomény obsahovaly velkou přitažlivost nejen pro umělce, ale také výzvu pro vědce, kteří usilovali o verifikaci určitých neviditelných jevů právě snahou o jejich co možná nejpřesnější názorná zobrazení. Vizuální záznam, pořízený za pomoci nových fotografických metod, mohl přispět k pochopení některých úkazů. O figuraci atmosférického elektrického fluida se zajímal mimo jiné profesor fyziky na české polytechnice Karel Emanuel Zenger. V jeho pozůstalosti, dnes uložené v pražském Národním technickém muzeu, se dochovala série fotografií blesků a snímek stopy elektrického výboje po zasažení bleskem na fasádě pařížského domu z roku 1894. Na části průčelí jasně vidíme lineární záznam minulého atmosférického děje, nepravidelná chvějivá čára je prokazatelným obrazem průniku elektrického fluida. Eminentní zájem českého vědce o tuto oblast podporuje také přepis Zengerova vystoupení před Francouzskou akademií z roku 1889, nazvaném „Elektrické figury vykreslené bleskem“. Zenger ve své francouzské přednášce předváděl „viditelnou manifestaci elektrického fluida“ na zrcadle, které bylo zavěšeno na verandě vily u českých Žehrovic v okamžiku, kdy objekt zasáhl kulový blesk. „Úžasná exploze o několika následných elektrických výbojích“ zanechala na zrcadle důkaz v podobě „úchvatných vířivých elektrických obrazců“. Popsaný obraz byl podle Zengera projevem a znázorněním energetického fluida.1) 

V Praze působící experimentální fyzik Ernst Mach se rovněž v poslední čtvrtině 19. století zabýval zobrazením nepolapitelné látky; snažil se o zachycení nárazové akustické vlny (Schallwelle), která doprovází vzduchem pronikající střelu. K zobrazení ultrarychlého pohybu používal mžikovou fotografii a podařilo se mu ukázat, že vlny provázející projektil mají hyperboloidní uspořádání. Lineární zkratka vyjadřující pohyb tak získala vědecky legitimní grafický symbol v podobě směrované šipky.2)

Přitom ještě v roce 1862 se designér Christopher Dresser3) v kapitole „The power of ornament to express feelings and ideas“ zamýšlel nad tím, jakými jednoduchými lineárními prostředky lze dosáhnout představy rychlého pohybu, stoupání či klesání. Ornamentem evokujícím pohyb podle něj měla být šipka s ostrým hrotem. Přestože považoval tuto úspornou lineární symboliku za nepromyšlenou, k ideji ostrého hrotu coby zobrazení stoupajícího a klesajícího pohybu dospěl na základě pozorování těles protínajících vodní hladinu a studiem elasticity tvaru ptáků prorážejících vzdušné proudy.

Ještě před rozvojem abstraktního umění po první dekádě 20. století se pokusy o svébytnou lineární řeč objevovaly právě v oblasti dekorativního umění. Nejsvobodnější výraz měli návrháři textilních vzorů, na nich můžeme často vidět nejen stylizaci mikroskopických obrazců, ale také echo těchto fluidních čar, o jejichž zviditelnění se pokoušela věda.

Obrázky

Poznámky

1) K. V. Zenger, Les figures éléctriques dessinées par l’éclair, 1889, referát přednesený před francouzskou Académie des Sciences, separát uložen v Národním technickém muzeu v Praze.

2) Machovými fotografiemi z doby pražského univerzitního působení se zabývali Michel Frizot. „L’Oeil absolu. Les formes de l’invisible,” Nouvelle Historie de la Photographie, Paris 2001. Christophe Hoffmann and Peter Berz (ed.), Über Schall. Ernst Machs und Peter Salchers Geschoßfotografien, Göttingen 2001.

3) Christopher Dresser, The Art of Decorative Design, London 1862, s. 165.

Ke stažení

OBORY A KLÍČOVÁ SLOVA: Výtvarné umění
RUBRIKA: Architektura

O autorovi

Lada Hubatová Vacková

Lada Hubatová-Vacková, Ph.D., (*1969) je historička umění. Přednáší na Vysoké škole umělecko-průmyslové. Zabývá se dějinami umění a designu 19. a 20. století. V současnosti pracuje na výzkumném projektu nazvaném „Aspekt a abstrakce: souvislosti obrazové reprezentace v přírodních vědách a dekorativním umění v letech 1850–1914“ (GA ČR 2506/07/gr).

Doporučujeme

Přemýšlej, než začneš kreslit

Přemýšlej, než začneš kreslit

Ondřej Vrtiška  |  4. 12. 2017
Nástup počítačů, geografických informačních systémů a velkých dat proměnil tvorbu map k nepoznání. Přesto stále platí, že bez znalosti základů...
Tajemná „Boží země“ Punt

Tajemná „Boží země“ Punt uzamčeno

Břetislav Vachala  |  4. 12. 2017
Mnoho vzácného zboží starověkého Egypta pocházelo z tajemného Puntu, kam Egypťané pořádali časté obchodní výpravy. Odkud jejich expedice...
Hmyz jako dokonalý létací stroj

Hmyz jako dokonalý létací stroj

Rudolf Dvořák  |  4. 12. 2017
Hmyz patří k nejdokonalejším a nejstarším letcům naší planety. Jeho letové schopnosti se vyvíjely přes 300 milionů let a předčí dovednosti všech...

Předplatným pomůžete zajistit budoucnost Vesmíru

Tištěná i elektronická
verze časopisu
Digitální archiv
od roku 1994
Speciální nabídka
pro školy a studenty

 

Objednat předplatné